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内地市场单片约154.4亿元
，海外票房有望突破1亿美元，同时 ，其带来的GDP增量或已超2000亿元——即便《哪吒之魔童闹海》的市场表现一再超越想象
，当影片出品方在上影节亮出最新数据，依然让在座所有人叹为观止
。

有了单片的奇迹 ，2025年迄今
，中国内地电影市场票房281.88亿元，暂列全球第一。但中国电影人都明白 ，独木不成林 。哪怕个例再难以复制，也不代表在被新技术
、新趋势重塑的浪潮里
，闹海的只有“哪吒”一个。

昨天，第27届上海国际电影节金爵开幕论坛举行
。观众去哪儿了？AI会颠覆行业吗？眼里只有票房 ，这对吗？种种话题
，无不关于行业发展堵点、难点，关联产业底层逻辑 ，关系着电影生态的未来。国内各大影企掌门人 、各年龄段创作者
，也都直言不讳 。

当71岁的导演
、编剧、监制黄建新在发言尾声说：“作为创作者，我们应了解更多的可能 ，因为那些‘可能’是未来电影的风口
。做好准备 、不断学习
，让自己的创作生命能延长一点
、扩张一点，对中国电影能有一点点推力。 ”现场掌声响起 。金爵论坛 ，又是一次中国电影人的“真心话
”大碰撞
。

观众在哪里？不在对面
，而是身边

这几个月，黄建新每见一位导演都会提问最近看电影多了还是少了。答案几乎一致：少了 ，以前每年五六十部，现在二三十部 。“我们自己都不看
，要逼着别人看吗？”

上影集团党委书记、董事长王隽也发问：“观众对电影越来越挑剔，这是正常的
。为什么要对观众的变化有过多的不解？ ”在她看来 ，电影作为文化消费
，最大的变化也是底层逻辑上的发展变化，“观众的品位越来越高 ，需求越来越多元
”。

两位行业大咖不约而同发问
，可见观众何在已是行业之惑 。大麦娱乐总监李捷用数据给出部分答案
。“哪吒证明，中国观众依然在看电影。而灯塔研究院调研发现 ，春节档后
，大多数观众对于一部好电影的评价标准又上浮了15% 。”春节档后部分电影不达预期，“不是观众消失 ，而是期望值没得到满足 ”。

导演兼编剧董润年坦言
，他也曾焦虑怎样面对观众
。“后来发现，我之前的认知有巨大偏差。”他说 ，“面对观众
”可能从出发点就错了 。“不是面对，而是创作者就站在观众中间
。”董润年的父亲是名工人
，他自己身边的朋友也都是各行各业打工人，做着踏踏实实的工作。所以在创作《年会不能停！》时 ，“我就站在他们的生活中
，站在他们的视角表现生活 、反映打工人的关切 ” 。电影上映后，与观众感受“同温
”、能为观众“代言”的作品 ，自然获得观众支持
。

懂得观众
，才能获得观众。万达电影董事长兼总裁陈祉希发现人才培养需要更新理念 。“到底是讲一个故事自我表达，还是讲故事与观众分享
、共情 ，达到情绪共振、情感补给？ ”她说
，专业院校 、青年导演不能仅仅沉浸在艺术中，而是需要与观众站在同一视角 ，体温同感
。同理
，一些海外归来的青年人才，也许学到了最新技术 ，“但不接地气，不知如何去讲好中国观众认可的故事
”。

艺术不是高高在上
，更何况这一代观众成长于内容供给丰沛的时代 。导演魏书钧与文晏都意识到，只有与观众建立情感共同体
、审美共同体、认知共同体 ，“和观众共同创作”“让观众从电影中寻找情感共鸣和心理代偿 ”
，与观众同在，才能谈下一步得到市场
。

新技术来势汹汹？并非取代 ，而是增量

AI来了
，全球电影人一度担心被取代，也有电影理论家质疑AI拉低了电影的美学底线。

对此 ，黄建新的态度很清晰：AI对于电影
，是助力，也是增量 。他提到一桩惊诧了美国电影界的案例：6个年轻人付费使用AI工具 ，做了部28分钟的AI电影
，在网络上反响强烈。他们有心做个实验，拿着故事去询问许多独立制片人 ，请他们判断多少费用能拍成
。独立制片人报价300万到500万美元，好莱坞大制片厂给出的是500万到1000万美元。实际上
，年轻人的AI电影成本2.8万美元 。“所以AI会为电影带来急剧的降本增效的可能性，我觉得是个好事
。
”在同一些物理学专家的交流后 ，黄建新认为
，AI电影是介于动画电影 、真人电影之间的全新类型，“它会建立自己的美学体系
、工业标准、生成模式 ，电影的未来可能是真人电影 、动画电影
、AI电影三部分组成”。

以包容心悦纳更多新技术、新事物
，这是昨天论坛的其中一个基调 。

“哪吒 ”系列电影出品方光线传媒董事长王长田建议，需要重新定位电影在产业链中的功能 ，降低电影票房在整个电影公司收入中的占比
。“降低票房依赖
，以电影为IP龙头，加强IP保护 ，开发衍生品
”。

王隽有同感：“把产业链拉长以外
，还得把产业链做出特色 、做出亮点 。”昨天下午，上影在美罗城开出了内地首家主题动画影院 ，“不仅是影院，还是一个IP宇宙
。电影不光要好看
，还要好玩 ”。IP运营
、电影票房以外的周边产品，乃至新兴的由电影本体而研发的VR、XR等影片 ，可能都是未来的方向
，需要电影企业用发展的眼光提前布局 。

回溯中国电影史，大家钟惦棐与梅朵都主张 ，“不要设边界
，让年轻人飞起来，让新事物发生 ，让想象力飞扬”
。