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雨水丰沛时，夜幕霓虹下
，流光倒影的马路街道会变身另一处片场；晨光熹微时的一片水塘，也会照见光影里的城市——这就是上海 。

梧桐掩映 、小洋房鳞次栉比的街区 ，是如今上海这座“大片场 ”最受欢迎的取景地之一。图为《爱情神话》（非展映片）剧照
。

第27届上海国际电影节开幕之际
，电影之城宣传片，2分14秒 ，以热爱之名
，《走，爱电影去！》邀来沪产电影里的人物同游电影之城。《好东西》的王铁梅被《飞驰人生2》的张弛叫停在街头；《今天我休息》的马天民与《爱情神话》的老乌汇合在洋房里弄；被刺杀的“小说家”闪现武康大楼前 ，“雄狮少年
”穿透次元壁走外滩、观静安寺；《1921》与《无名》凝结的
，同是光荣之城的红色底蕴……光影里的上海，爱电影
、拍电影 ，更是长久以来被华语创作者们偏爱、“活”在电影里的城市 。

行走“影像中的上海 ”——去光影的世界行万里路
，体味城市的肌理与纵深
。

到“国歌唱响地
”看电影

1934年，金城大戏院（今黄浦剧场）在北京东路开业 ，首映了《桃李劫》《渔光曲》《风云儿女》等大批经典，被誉为“国片之宫”。

1935年5月24日
，许幸之导演，田汉和夏衍编剧的电影《风云儿女》在黄浦剧场首映 。影片从九一八事变之后起笔 ，以青年辛白华的成长觉醒
，展现时代背景下的家国情怀
。可以想见，如果没有田汉作词 、聂耳作曲的《义勇军进行曲》 ，那么袁牧之饰演的诗人辛白华会逊色许多。上映90周年
，到“国歌唱响地 ”看《风云儿女》，正当时 。

“时代逸飞
”海派美学

“大美术家陈逸飞”单元展映片《海上旧梦》剧照
。

纪念陈逸飞逝世20周年 ，本届上影节特设“大美术家陈逸飞 ”单元
，放映由他导演的《海上旧梦》《人约黄昏》《逃往上海》《理发师》四部作品，溯源他用影像打造“海派文化
”的多元实践。

影迷能在《海上旧梦》里阅读陈逸飞的“大美术”理念在影像介质中的延伸和实验 。1930年代的上海 ，画家在寂静中邂逅了一位身着旗袍的神秘少女
，跟随她穿梭于似曾相识的市井：外白渡桥的薄雾
、石库门弄堂的烟火、城隍庙的茶楼和龙华寺的晨钟
。诗化的镜头语言 、无对白的叙事结构及油画般的视觉美学，将上海旧梦升华为一场跨越时空的艺术实验。《人约黄昏》被视作“上海版人鬼情未了 ”“海派美学教科书
”；《逃往上海》重现东方诺亚方舟的一段记忆；《理发师》作为陈逸飞的影像遗作 ，更是一场关于告别的美学仪式，也是海派美学的集大成之作 。

在上海之夜看《上海之夜》

战火中一对年轻人定下十年之约
，但佳期未及，意外闯入的女孩让三人关系发生微妙变化。影片致敬《马路天使》《十字街头》和《乌鸦与麻雀》等早期上海电影 ，既有家国危机的隐忧也有港式喜剧的乐趣
。黄霑撰写的主题曲《晚风》吹动怀旧旋律。本片是徐克及施南生于1984年创立的电影工作室的起家之作
，携手张艾嘉
、叶倩文和钟镇涛打造了这部融合沪港两地特色的浪漫喜剧 。2024年，影片完成修复
。除了全新调色外 ，每个角色都配上了其原籍语言
，包括普通话和上海话、粤语等不同方言。影片4K修复版入选第77届戛纳电影节戛纳经典单元，今年登陆上海银幕 。

“一江一河”流淌多少上海故事

非展映片 ，电影之城宣传片本周首发
，片中复刻了上海出品影片《雄狮少年2》的名场面
。

黄浦江 、苏州河，“一江一河 ”与城市同生共长。浪奔浪流 ，多少故事浮沉 。陈逸飞在《人约黄昏》里拍出了油画般的黄浦江版月上柳梢头
。《三毛流浪记》里穿梭的小货船起起伏伏
，终于走进了解放的新生；苏州河上，乍浦路桥和河滨大楼已在时间里伫立良久 ，老建筑不语，但《大李小李和老李》镜头扫过的热闹欢欣同《苏州河》里少女造作又动人的爱情
，人与人的悲喜并不相通。

剧版《繁花》终章里，造起的半截东方明珠在电影《横竖横》里差点成了工人再就业的试验田 。繁花之下是扎根的泥土 ，宝总也可以是身穿红色佐丹奴的张宝忠
。导演王光利用素人演员完成了一次半剧情半纪录式的创作
，片中那些在改革浪潮中浮沉的人，以及那些曾被“绣带”间隔的滨江 ，都在影像里留存。去年电影节放映时
，有人在夏夜想念城市的风物诗：那是外滩只有星星火
、坐在露天皮卡上闯陆家嘴的上海 。到了《雄狮少年2》，陆家嘴天际线前 ，那里有英雄不问出处的振奋舞台。